Художник стремится запечатлеть, но только меняющиеся, сиюминутные состояния, в природе, но и свои мгновенные эмоциональные реакции на них. И такого же внутреннего слияния с изображенной реальностью он ожидает от зрителей. Сошлемся еще раз на Гонкуров: «И романе, таком, как, мы его понимаем, точное описание вещей и мест не служит самоцелью.

Метки:

Замечания писателей относятся к тому моменту в эволюции художественного сознания, когда движение, как отмечалось выше, начинает пониматься уже не как перемещение фигур в пространстве, а как изменение самих вещей в окружающей их световоздушной среде. В разные эпохи художники и скульпторы стремились к передаче движения, но никогда они не подходили к своей задаче так, как импрессионисты. [...]

Метки:

Э. Л. Б удои уже обладал достаточно завершенной и устойчивой системой взглядов и живописных навыков, характеризующих его. Он был убежден, что все написанное «на месте» всегда имеет преимущество перед тем, что сделано в мастерской,- но силе, энергии и живости мазка. Три мазка, сделанные на натуре, говорил оп, имеют большое значение, чем два дня работы в [...]

Метки:

В сознании художников и близких к ним критиков правдивая передача цвета, света и движения сливалась в единый комплекс художественных задач. Работая на натуре, при солнечном свете, живописцы обнаруживали подвижность, переменчивость естественного освещения.

Метки:

Укрупнение масштабов картины – одно из средств монументализации у Курбе. Сказывалось здесь и стремление подвести зрителя совсем близко к изображаемому предмету, чтобы рама картины перестала ощущаться. Так, в укрупненном масштабе была выполнена его картина «После обеда в Орнане», которая но сюжету представляла собой вполне бытовую, жанровую сцену.

Метки:

Природа достаточно богата, чтобы всегда снабжать живописца новыми мотивами и впечатлениями. Он предпочитал работать но памяти, считая, что в этом случае картина будет более правдивой, поскольку память сохраняет лишь главное, отбрасывая ненужные подробности. Он был менее, чем Руссо, связан с непосредственным впечатлением.

Метки:

Вместе с К. Коро и Т. Руссо основы нового реализма закладывал Ж. Ф. Милле. Вслед за природой он вовлек в сферу живописи человека-труженика, крестьянина, слитого с этой природой, существующего в неразрывных связях с пей. Живописное выражение единства и взаимодействия между природой и человеком стало главной задачей; образ человека выдвигался на передний план, оставаясь частью природного [...]

Метки:

Конечная цель Руссо была иная, чем у импрессионистов: он стремился к созданию возвышенного, патетического образа. Но на пути к нему он сохранял нерасторжимую связь с реальностью. «Сделаем так,- призывал оп,- чтобы в наших первой мыслью было появление жизни,- сделаем так, чтобы человек дышал, чтобы дерево действительно росло».

Метки:

С середины 40-х годов Руссо начал уделять большое внимание передаче состояний природы в различные времена года и разное время дня. В период 1848-1852 гг. написаны лучшие его пейзажи, в которых интимность восприятия сочетается с масштабностью видения, достоверность воспроизведения – с полнотой переживания.

Метки:

Приближаясь к природе, стремясь передать ощущение тончайших нюансов, он начинает изображать природу как бы изнутри, передавая одновременно и свое чувство, свое волнение.
Принципиальное завоевание Коро в 90-е годы – это передача изменчивого облика вещей, движения, не связанного с сюжетной ситуацией и внешней динамикой фигур.

Метки: