В 30-е годы В. Нильсен, характеризуя распространенный в западном кино стиль операторских решений, говорил о стремлении строить общие и средние планы на основе уравновешенной, статичной фронтальной композиции, организованной но законам центральной симметрии. Такие кадры считались «художественными» уже но одному тому, что они напоминали знакомые но музеям и репродукциям классические полотна.

Метки:

В течение более чем десяти лот официальное искусство, представленное влиятельными критиками, прессой и такими учреждениями, как Французская академия, Академия изящных искусств, «Комоди Франсез», игнорировало кинематограф. Наконец в 1908 г. была сделана попытка «поднять» его до уровня «подлинного искусства».

Метки:

Происходило то, о чем пишет Н. Л. Дмитриева: искусство отделяется от мира, художественное мировидение расходится с общепринятым следствие того, что труд художника все больше становится вне системы общественных отношений. «Па рубеже столетий искусство становится заповедником оригинальности на фоне общих тенденций к нивелировке».

Метки:

К концу столетия искусство достигло необычайной остроты и интенсивности в ощущении, переживании передаче реального. Но, словно почувствовав невозможность достичь полноты чувственного постижения мира, уже пробовало пути к отвлеченно-символическому выражению.

Метки:

Движение на полотнах Сезанна хотя и заторможено, но внутренне интенсивно, напряженно.
Динамизм сезанновских пейзажей связан не с атмосферными, а с глубинными, тектоническими процессами. Что выражается многообразно, в том числе и тем, что дальние планы его картин как бы наваливаются на передний.

Метки:

Творения Родена – это, вероятно, самое парадоксальное выражение импрессионистического мировосприятия, ибо скульптура менее всего ему соответствует.
Глубинные истоки трагедии Клода Лантье в романе Золя «Творчество» (1886) заключены в невозможности стереть грань между искусством и жизнью, сделать так, чтобы картина была живой, как сама действительность, и в невозможности соединить стремление к жизненности с требованием цельности, обобщенности произведения. [...]

Метки:

Содержанием произведения является нс воплощенная идея, а борьба за ее воплощение.
Передача движения становится не только целью (к которой пластические искусства начинают стремиться с небывалой настойчивостью), но и средством достижения г композиционной целостности.

Метки:

Художник словно дразнит наше воображение, побуждая оглянуться, сменить точку зрения.
Впрочем, говоря, что на картине «ничего не происходит», мы нс совсем правы: в правом верхнем углу, на дальнем плане, происходит, судя но всему, резкое объяснение между солдатом с красными погонами и господином в цилиндре.

Метки:

Наблюдательница, которую выделяет яркая рыжая шевелюра, сидит несколько в глубине и смотрит прямо перед собой, но, не видя ее лица, мы и в этом случае не можем судить о том, что же привлекло се внимание.

Метки:

В книге И. А. Дмитриевой убедительно раскрыто единство между присущим Ван Гогу чувством реальности и метафорическим смыслом его картин. Даже отвергая оптическую иллюзию, художник стремился сохранить эффект реальности. «Чего он в идеале добивался – так это именно безусловности изображения… он хотел изображать реальные вещи, хотел внушать зрителю ощущение подлинности того, что им написано».

Метки: