Бодлер выступил в эпоху, когда ведущим литературный жанром стал реалистический, социально-аналитический роман. Настойчиво отстаивая для поэзии особую, только ей подвластную сферу – сферу «абсолютного» или «идеала», он вместе с тем учитывал уроки художественной прозы, где уже было преодолено разграничение на «высокий» и «низкий» стиль и где для «низменной» реальности ужо было завоевано право быть предметом [...]

Метки:

Даже в том случае, когда план произведения подчинен рациональному развитию идеи, отправной точкой для Гюго служит конкретная, воочию увиденная картина. В чисто лирических стихотворениях развернутого драматического описания может и не быть, но все равно герой, как бы он ни был в свои переживания, жадно ловит зрительные и слуховые впечатления, идущие к нему из внешнего мира. [...]

Метки:

Освященные традицией фигуры стиля и словесные тропы уже не могли удовлетворить романтического поэта, для которого огромную ценность приобретало новое, впервые найденное, подмеченное пли изобретенное. он находился в вечном поиске красок, топов, пейзажей, которые совпадали бы с его настроениями пли лее оттеняли их но контрасту.

Метки:

Быть может, стрелка часов не сделает и шестидесяти шагов вокруг эмалевого циферблата, как могильный отяготит его веки. И еще до того, как рука поэта успеет дописать вот этот стих, «в пронизанных страхом степах» раздастся голос «посланца смерти», сопровождаемого «гнусными солдатами», Я «по длинным темным коридорам прозвучит его имя».

Метки:

Экспансия особенно ярко проявилась во французском романтизме. Заново открываясь во всем своем богатстве и нерегламентированной сложности, реальность требовала от поэта, чтобы он занял но отношению к ней новую позицию. У поэтов XIX в. возникают остродраматические отношения между лирическим субъектом и тем, что его окружает, отличающиеся от того, что мы можем наблюдать в поэзии классицизма и [...]

Метки:

Лирическая поэзия – это особая область литературы, задача и смысл которой – выражение внутреннего мира человека. Внешний мир предстает в ней в субъективном преломлении, он важен не сам но себе, но как материал, в котором находит себя поэт,- как зеркало его души. Выражая себя, большой поэт дает лирический образ своего современника.

Метки:

В советском киноведении подробно рассмотрен вопрос, в каких исторических условиях и до какого момента такая установка была эстетически продуктивной.
Но почти сразу же началось и обратное движение «маятника» – в сторону повышенной экспрессивности. На этот раз движение было но столь резким (как в 20-е годы), оно не сопровождалось радикальным отказом от эстетики жизненной достоверности.

Метки:

Уже к концу 20-х годов деформация в кино начала вызывать к себе критическое отношение. Еще более резкой стала реакция на нее в 30-е годы, с утверждением звукового кино. Все решительнее становились возражения против статичности, одномоментности крупного плана, против «вещизма», против «интеллектуального кино», превращающего отдельный кадр в символ – носитель отвлеченного смысла; раздавались требования простоты, жизненности, [...]

Метки:

Отсутствие звука и цвета устанавливало определенную дистанцию между жизненной реальностью и ее экранным воспроизведением. Но, несмотря на это, возникало ощущение и переживание тождества изображения и изображенного. К обычному для изобразительных искусств воспроизведению видимого мира приплюсовывалось такое качество, как движение, и это поначалу давало столь острое чувство жизни, что отсутствие звука и цвета как бы не [...]

Метки:

В фильмах 1918-1920-х годов отчетливо виден характерный отход от оптически резкой трактовки предмета, стремление построить выразительность кадра на передаче мгновенного впечатления, выявленного тончайшими переходами от светового пятна к легкой полутени, от солнечного блика к расплывчатому силуэту.

Метки: