Все элементы, хотя они существовали в творчестве Бодлера пока только в виде более или менее значительных вкраплений, придали его стихам необычное звучание, что позволило В. Гюго сказать свои знаменитые слова о «новом трепете», который привнес во французскую поэзию автор «Цветов зла».

Метки:

Принципиально важный для поэзии Бодлера образный мотив путешествия отвечает желанию обмануть время и убежать от самого себя, он позволяет автору развернуть роскошные картины экзотических стран, противополагая их убогой реальности урбанистического быта. Это бегство осуществляется одновременно как в пространстве (в дальние страны), так и во времени (бегство в воспоминание и мечту).

Метки:

Постоянным источником страдания для поэта является чувство уходящей жизни, утекающего времени. Каждое явление жизни, даже в момент своего пышного расцвета, заключает в себе зерно собственного разложения и смерти. Неизбежность конца отравляет все радости. Тленная, обреченная гниению красота; роскошные краски заката, предвещающие наступление ночи; картины осени, пронизанные предчувствием зимней стужи,- вот некоторые из лейтмотивов его поэзии. [...]

Метки:

Не только образ возлюбленной, но и многие другие образы в поэзии Бодлера двоятся, в них сквозит то прекрасное, то ужасное, и на устах поэта славословия перемежаются с проклятиями, нежность – с поползновениями почти садистскими. Происходит постоянное соприкосновение и взаимопроникновение возвышенного и низменного, идеального и материального – при сохраняющемся ощущений их несовместимости, полярности.

Метки:

Современный человек одержим силами зла, но лицемерно это скрывает, поэт разворачивает перед ним картину терзаний своей и его души.
Говоря о стремлении Бодлера к полноте самовыражения, необходимо учитывать, что свои зрелые произведения он создавал в условиях начавшейся реакции На романтический индивидуализм.

Метки:

Откуда и почему возникает потребность в непроясненной напряженной форме поэтического высказывания? Почему поэт чувствует себя как пловец, которого затягивает пучина им же созданных образов?

Метки:

Перенесения не были чем-то принципиально новым в лирической поэзии, и возникавшие в этом плане возможности широко использовались романтиками – при сохранении четкого разделения на два параллельных ряда образов, перекликавшихся между собой.

Метки:

Бодлер не позволял своему вдохновению стать игрушкой томных, иррациональных сил. Стихами он боролся со стихиями и повелевал ими. Его поэтические произведения как раз и были выражением этой борьбы, исход которой, правда, нельзя было предсказать заранее. Хаос ли, усмиренный поэзией, выльется в гармонию, пли душа поэта соскользнет в бездну безумия – вот как стоит вопрос, вот [...]

Метки:

Бодлер чувствовал, что изобразительные, визуальные качества необходимы поэзии. Он охотно говорил о стилях, употребляя термины живописи. Свои впечатления от музыки он также переводил на язык зрительных и пространственных представлений. Для поэта, написавшего знаменитый сонет «Соответствия», не было ничего странного в том, что музыкальные звуки вызывают зрительные образы, а краски, цвета звучат.

Метки:

Поэт был далек от того, чтобы видеть в изображении повседневного и преходящего (зачастую низменного пли уродливого) высшую цель искусства, которое, но его глубокому убеждению, должно быть устремлено к идеалу. Поэтому самой высокой способностью художника он считал воображение – эту, но его словам, «почти божественную способность постигать в первую очередь и помимо всяких философских методов глубокие [...]

Метки: