Лирический субъект поэзии Рембо существует в мире, где вещи сорвались со своих мест, потеряли четкие очертания и границы, пространство стало эластичным, возможны самые неожиданные метаморфозы.

Метки:

Но очень скоро у Рембо началось расщепление, ломка материального мира. За стремлением стать «ясновидящим», несомненно, лежало недоверие к эмпирической реальности, недоверие, которое два десятилетия спустя станет доминантой художественного развития. На этой почве расцветет символизм, который будет рассматривать реальное как оболочку идеи и будет стремиться истончить эту оболочку, сделать ее эфемерной, чтобы тем легче сквозь нее [...]

Метки:

Законченным образцом такого «утрированного» (по выражению Верлепа) стиля является стихотворение «Сидящие» (1871). Персонаж ворчливого библиотекаря трансформируется под пером Рембо фантастическим образом (если бы не комментарий Верлена, читатель никогда бы но догадался о бытовом «первоисточнике» стихотворения).

Метки:

Уже в ранних стихотворениях 1870 г. обращает на себя внимание необыкновенная точность, жизненность, непринужденность зарисовок, свобода стиха, безошибочность в выборе слов. Этот шестнадцатилетний юноша уже владел всем, чем располагала тому времени французская поэзия.

Метки:

Лирический субъект Верлепа – одинокая личность, изолированная от других людей. Он говорит только о себе и от себя. Существует еще возлюбленная или друг, но как продолжение собственного «я», как точка приложения эмоций.

Метки:

Значение имело для автора «Романсов без слов» то, что можно назвать импрессионистическим ощущением языка. Поэтический контекст у Верлена как бы размывает «контуры» слова – ив смысловом и в фонетическом отношении.

Метки:

В стихотворении «Калейдоскоп» (из книги «Давно и недавно») поэт передаст впечатления от большого города; возникают бродячие шарманщики, коты на стойке бара, оркестры, взлетающие петарды, запах мочи, крестьянки с медными гребнями, прорезающие толпу гуляющих, рыдающий смех среди шума колес, призывы к убийству, уродливые карапузы, безбровые старики, обсыпанные «пудрой лишаев»,- и одновременно мысленные образы и ассоциации: солнце [...]

Метки:

Впечатление чего-то глубоко интимного, высказанного впервые, достигается минимальными средствами.
Именно тем, что Верлен понимал «музыку» как внутреннюю мелодию, можно объяснить его на первый взгляд странное требование отказаться от рифмы, одного из основных средств оформления стиха.

Метки:

Секрет воздействия лучших стихов Верлепа, вероятно, в том, что при всей их формальной изысканности и виртуозности они выливаются совершенно непринужденно, с полной естественностью.

Метки:

Душевные движения остаются затуманенными, размытыми и потому как-то особенно проникновенными. Эти качества верленовской поэзии лишь постепенно, к концу 80-х годов, завоевали признание современников.

Метки: