Золя делал вид, будто не имеет отношения к инсценировке, что давало ему возможность высказываться о пьесе и спектакле как бы незаинторесованно, со стороны. На самом же деле писатель принимал непосредственное участие и в написании пьесы и в ее постановке; именно ему принадлежало последнее слово.

Метки:

Как писал А. Антуан, «Тереза Ракен» произвела сенсацию и, несмотря на относительный успех у публики, стала датой в истории французского театра. «Пьеса встретила резкий прием. Золя искал битвы, поэтому он написал свою драму без малейших компромиссов, – и битва состоялась. Она вовсе не закончилась полным поражением Золя, как то хотели представить его противники.

Метки:

Отзывы французских критиков на премьеру были сокрушительными. Один (Сарсе) сравнил спектакль с картиной, на которой была бы изображена раздавленная собака с вываливающимися внутренностями. Другой (Обиже) говорил о «кошмаре», от которого даже жандармы лишатся сна. Однако, сетуя на грубость пьесы, оба критика признавали силу произведенного впечатления.

Метки:

Бросая вызов господствующим вкусам и театральным условностям, Золя ограничился одной-единственной декорацией – тесной и сырой комнатой, откуда физически не было выхода, что подчеркивало безысходность драмы,

Метки:

Золя отказывался признать справедливым довод своих противников, что от театра нельзя требовать документальной точности, что театр – это область условного. Конечно, в театре натурализму восторжествовать труднее, чем в романе, но тем не менее иного выбора у театра нет.

Метки:

Драматургия намного отстала от повествовательной литературы: Ожье в Дюма-сын пытаются идти вслед за Бальзаком, но и тот и другой – пигмеи рядом с автором «Человеческой комедии». Центральное место в театральной программе Золя занимает требование воспроизведения на сцене материальной среды

Метки:

В 1868 г., приветствуя победу натурализма в пейзажной живописи, Золя призывал говорить на современном художественном языке, языке реальности и научного анализа. В литературе образцом современной эпопеи он считал «Человеческую комедию». Сам Золя приступил к созданию «Ругон-Маккаров», ориентируясь на Бальзака, но одновременно обострив зрение и отточив мысль на материале смежного искусства – живописи.

Метки:

Золя будет неоднократно развивать мысль о наличии в искусстве двух определяющих моментов: реальности, т. е. натуры; и индивидуальности художника. Эту мысль Золя подробно обосновал в очерке об Э. Мане – художнике, который «забыл» о музейных сокровищах, о незыблемости пресловутых правил и научился «смотреть природе в лицо и видеть се такою, какова она есть».

Метки:

Применяясь к своим зрителям и своим персонажам, драматурги-профессионалы постепенно преобразуют ренессансную театральную систему в канон „хорошо сделанной пьесы”». Новая драма выступила не только против буржуазного ремесленного тоатра, но-и противопоставила свои искания всей театральной системе: на место противоборства индивидуальных устремлений выдвигалось столкновение героя с безличными силами жизненного уклада, его взаимоотношения со средой.

Метки:

Мелодрама видоизменялась и, сохраняя свою жанровую природу, приближалась к достоверности. Феерия продолжала пользоваться популярностью, но теперь ее рассматривали как развлечение для детей и простонародья.

Метки: