«Верпом сердце» (1923), фильме которым он триумфально вошел во французское кино, Ж. Эпштейн рассказал душераздирающую историю бедной девушки Мари, ставшей жертвой своих бездушных родственников и гнусных домогательств жестокого злодея. Однако в экранной трактовке мелодраматического сюжета возникают принципиально иные типологические моменты.

Метки:

Луи Деллюк, отмечая склонность Ганса к преувеличениям и крайностям, призывал режиссера «никогда не переставать видеть слишком крупно». добавлял:
«Он слишком умен, чтобы ограничиться мелодрамой». А. Ганс не ограничивался. Но что-то мешало ему порвать с этим простонародным жанром.

Метки:

А. Ганс принадлежал к числу артистов, которые, по выражению автора «Жан-Кристофа», следовали «инстинкту народных масс» и верили, что XX в. создаст свое народное искусство. он все более укрупнял пропорции и размеры изображения, стремясь демонстрировать фильм на трех экранах одновременно, доводя его продолжительность до шести, восьми, двенадцати часов проекции, так что потом его приходилось сокращать вдвое, [...]

Метки:

Кинематографические метафоры режиссера часто представляют собой простую визуализацию метафор литературных (например, «буря страстей», «луч света во мраке отчаяния» и т. п.). Вообще, А. Ганс, провозгласивший, что «время зрительного образа пришло», более, чем кто-либо из французских кинематографистов, тосковал но литературе.

Метки:

Пострадавший садится, подбирает свои конечности и протягивает их вышедшему из машины доктору. Доктор тут же приклеивает ему ноги, и исцеленный убегает.
Однако еще за два или три года до этого пионером трюковой кинокомедии выступил Жорж Мельес, начинавший свою артистическую деятельность в качестве руководителя театра «Робер Уден» и непосредственно перенесший в кино опыт театральной феерии и «магических [...]

Метки:

В фильме много элементов мелодрамы в чистом виде. Сюда следует отнести и сюжетные мотивы (любовное соперничество, смертельная вражда, патетическое примирение перед лицом общего врага, смерть старушки матери, невинно страдающая героиня, «незаконный» ребенок, герои, выбранные но принципу контраста, и т. д.), и установку на ударные решения, на доведение каждого эпизода до патетической кульминации.

Метки:

Сцены, характеризующие героев, даются в контрастном чередовании: один смотрит на луну и печально вздыхает, другой пьет вино и свирепо хохочет; один сочиняет стихи, другой охотится и натравливает собаку на уже мертвую косулю… Заметив, что Жан вздыхает не просто так, а но его жене, Франсуа хватается за ружье, и дело чуть не кончается смертоубийством.

Метки:

В режиссерской стилистике налицо характерные приемы усиления и заострения, направленные на то, чтобы растрогать и потрясти зрителя. Сюда следует отнести крупные планы «роковых» предметов: револьвер, разбитое зеркало, траурный газовый шарф, который героиня в минуту скорби к своим ногам, шприц – в эпизоде, где обезумевший от ревности доктор готов дать умереть собственному сыну.

Метки:

Кризис мелодрамы в 1827 г. был на самом деле следствием ее победы: принципы вольной сценической композиции, бывшие принадлежностью «низкого» жанра, переместились в сферу «высокого» театра.

Метки:

Катастрофа у Гриффита – «это прием плоть от плоти и кость от кости кинематографии» и вместе с тем «настоящий концентрированный узел жанра „мелодрамы”…».
В этой связи стоит вспомнить, что сенсационность и аттракционность (если пользоваться современными терминами) были свойственны французской мелодраме еще во времена ее первоначального расцвета (конец XVIII – начало XIX в.).

Метки: