Темным, разрушительным началам мастера «поэтического реализма» противопоставили, с одной стороны, веру сил жизни, а с другой – моральную чистоту своих героев, готовых скорее умереть, чем уступить подлости и насилию. Теперь, оглядываясь назад, мы отчетливо видим, что историческая коллизия, отразившаяся в этих фильмах, была не чем иным, как столкновением между силами фашизма и силами антифашистского сопротивления. [...]

Метки:

«Бездушие» элегантных вещей нередко использовалось для психологической характеристики но контрасту с бедными, но одухотворенными предметами. Начальные эпизоды «Большой игры», развертывающиеся в богатых интерьерах, сняты нарочито банально, в духе коммерческих салонных картин. Но стоит герою оказаться в обшарпанных номерах колониальной гостиницы, за липким от пролитого и столом, среди таких же, как он, выброшенных из жизни бедолаг. [...]

Метки:

Приобщение к природе переживает юная Ариетта, встречающая первую любовь среди буйных трав, шумящей листвы и струящихся вод, перемешанных с таинственными водорослями и солнечными бликами.

Метки:

Импрессионизм поздней поры, склоняющийся к символистской неопределенности, к чистой вибрации света и цвета, не привлекал Ж. Репуара, который, как бы следуя но пути Сезанна, «заземлял» импрессионистическую образность, придавал ей устойчивость форм и Жизненную плотность фактуры.

Метки:

Связанность, нераздельность бытового и метафорического планов определяют достоверность и суггестивность экранного мира во всех его компонентах. Каждый из выдающихся мастеров французского кино приходит к отмеченному единству своими путями.

Метки:

У Карне и Превера в 30-е годы нет фильма, где не присутствовала бы тема путешествия как метафора несбыточной мечты. Несколько раньше она прозвучала в «Большой игре» Ж. Фейдера, в сухой и горькой тональности, как выражение безнадежного стремления убежать от себя, от своей судьбы. Ту же тему подхватил, расцветив всевозможными эффектами, Жютьен Дювивье.

Метки:

М. Карпе воспринимал скрытую сторону вещей как угрозу человеку, то для Р. Клера та же двойственность таила в себе возможность преображения мира и освобождения от тягостной власти. Чувство тревоги и предчувствие освобождения не обязательно исключали друг друга; порой, как, например, в творчестве Ж. Виго, они сливались в едином, поэтически напряженном лирическом мироощущении.

Метки:

Попытки символизации понятий и «мифологем», предпринятые в свое время Абелем Гансом и некоторыми его единомышленниками, не стали доминирующей линией к развитии французского киноискусства.

Метки:

Вид яблока, лежащего на тарелке, вызывает в сознании бесконечную череду ассоциаций: яблоня, цветущие ветви, древо познания, змей-искуситель, Адам и Ева, Исаак Ньютон… Яблоко теряет свою предметность, начинает кружиться и куражиться, издеваясь над «художником реальности». Утомленный, художник засыпает, и, пока он спит, приходит Пабло Пикассо – он съедает яблоко и разбивает тарелку на куски…

Метки:

Сохраняя бытовую, разговорную, даже жаргонную конкретность, слово переходит в иной смысловой, стилистический ряд. Любит вырвать слово из привычного контекста, лишить первичного смысла, превратить в некую самостоятелен существующую «вещь».

Метки: